ចាន:
ទំព័រដើម » លក្ខណៈពិសេស » បុគ្គលិកលក្ខណៈនិងប្រវត្តិរូប៖ Mike Baldassari

បុគ្គលិកលក្ខណៈនិងប្រវត្តិរូប៖ Mike Baldassari


AlertMe

Mike Baldassari (ប្រភព៖ ជុនសាស្តាស្ទូឌីយោ)

Mike Baldassari គឺជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺដែលត្រូវបានគេស្គាល់និងគោរពយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់ទាំងឆាកនិងខ្សែភាពយន្ត។ ថ្មីៗនេះខ្ញុំមានឱកាសធ្វើបទសម្ភាសន៍លំអិតជាមួយគាត់អំពីសមិទ្ធផលអាជីពនិងស្នាដៃជាច្រើនរបស់គាត់។

លោក Mike បានប្រាប់ខ្ញុំថា "ខ្ញុំមានមោទនភាពដែលនិយាយថាខ្ញុំគឺជាអ្នករចនាម៉ូដដែលតែងតាំងដោយលោក Tony និង Emmy ដែលការងាររបស់គាត់ត្រូវបានគេមើលឃើញថារស់នៅក្នុងប្រទេសជាង 25 ។ “ បន្ថែមលើការរចនាម៉ូដដូចជា Broadway ការសំដែងរបាំ (1998 & 2014), កូនចៅរបស់ព្រះដែលតូចជាង, និង កាលបរិច្ឆេទដំបូង ខ្ញុំបានបង្កើតភ្លើងបំភ្លឺល្ខោនសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត Ghostbusters (កំណែ 2016) ប្រាំបួន, ថ្មនៃយុគសម័យ។, សម្លេងរំខានរីករាយ។, និង ការបង្ហាញដើមត្រែងវ័យក្មេង, ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ដទៃ។ ការរចនាទូរទស្សន៍របស់ខ្ញុំរួមមានរដូវកាលទី 2 នៃ ការណែនាំសម្រាប់ភ្ញៀវបន្ទាប់របស់ដាវីឌដេវីតឡឺមេនមិនត្រូវការការណែនាំទេនេះ រ៉ដផ្សាយបន្តផ្ទាល់ ការប្រគុំតន្ត្រី / ការចាក់ផ្សាយពី Times Square ជាមួយ U2 និង Bruce Springsteen, របស់ U2 កំពូលនៃរ៉ុក ការសម្តែងសម្រាប់ រាត្រីនេះ, ភាគនៃ ឯកសារឥឡូវ!, ក៏ដូចជាខ្សែអាត់សម្លេងមុនសម្រាប់ រាត្រីថ្ងៃសៅរ៍ និង រាត្រីចុងជាមួយសេត Meyer។ ខ្ញុំបានឌីហ្សាញពិសេសរបស់អិនអេសអិលសម្រាប់ចនមូឡាឡី, រ៉ាមរ៉ូម៉ាណូ, ចូរ៉ូហ្គន, ដាណាខាវីនិងពិសេសនាពេលខាងមុខសម្រាប់ហាន់នីឡាប៊ូរីនិងគ្រីសដាល។ នៅក្នុងពិភពតន្រ្តីខ្ញុំបានរចនាម៉ូដអេវ៉ាឆ្នាំថ្មីជាច្រើនជាមួយភីសនៅអេសជីជីនិងដំណើរកម្សាន្តប្រគុំតន្រ្តីមួយសម្រាប់នីលយ៉ង់និងអាលីសនៅច្រវាក់។ លើសពីនេះទៀតខ្ញុំបានរចនាការប្រគុំតន្រ្តីតាមទូរទស្សន៍សម្រាប់; Mary J. Blige, Tim McGraw, Sam Smith និង Garth Brooks ។

បាឡាក់សារីបានបន្តប្រាប់ខ្ញុំពីរបៀបដែលគាត់ចាប់ផ្តើមដំបូងជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺ។ “ ពេលខ្ញុំរៀននៅវិទ្យាល័យខ្ញុំលេងភ្លេងហើយធ្វើការជាអ្នកវាយស្គរ។ វិទ្យាល័យ Parsippany Hills មានកម្មវិធីសិល្បៈដ៏ល្អមួយហើយខ្ញុំបានចំណាយពេលចំណាយពេលច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងរោងល្ខោនដែលខ្ញុំចាប់បានពន្លឺភ្លើង។ ខ្ញុំបានបន្តការសិក្សាល្ខោនរបស់ខ្ញុំនៅឯសាកលវិទ្យាល័យ Connecticut ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំនៅក្មេងខ្ញុំត្រូវបានគេទទួលយកទៅក្នុងកម្មសិក្សារបស់អង្គការយូធរអេសអេសអិលអេចស៊ីធី។ បន្ទាប់ពីនោះខ្ញុំបានឈប់ហើយរត់! សម្រាប់ខ្ញុំវាមានការរីកចម្រើនជាលក្ខណៈធម្មជាតិពីតន្ត្រីកររហូតដល់អ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺព្រោះខ្ញុំនៅតែជាប់ទាក់ទងនឹងតន្ត្រីស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ។ ខ្ញុំសំលឹងធ្វើជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺព្រោះខ្ញុំពិតជាអ្នកលេងភ្លេងម្នាក់លើកលែងតែខ្ញុំប្រើឧបករណ៍តន្រ្តីដូចជាវីយូឡុងរឺហ្គីតាខ្ញុំកំពុងប្រើអំពូលភ្លើងដែលផ្លាស់ប្តូរនិងប្រភពផ្សេងៗដើម្បីសំលឹងមើលដោយផ្ទាល់នូវបទភ្លេងរឺបទពិសោធល្ខោនផ្សេងទៀត។

ខ្ញុំបានសួរលោក Mike អំពីផលិតកម្មនិងខ្សែភាពយន្តល្ខោនណាមួយដែលគាត់បានរកឃើញថាគួរឱ្យចងចាំជាពិសេសឬមានមោទនភាពជាពិសេស។ “ ខ្ញុំមានទំនាក់ទំនង 20-plus ឆ្នាំជាមួយផលិតកម្ម Broadway ការសំដែងរបាំដោយត្រូវបានតែងតាំងរួមជាមួយ Peggy Eisenhauer សម្រាប់រង្វាន់ Tony នៅ 1998 សម្រាប់វា។ បន្ទាប់មកយើងបានរៀបចំការរចនាឡើងវិញចុងក្រោយនៅក្នុង 2014 ។ នៅពេលដែលយើងចាប់ផ្តើមវាត្រូវបានដឹកនាំដឹកនាំដោយក្មេងទាំងពីរនាក់នេះឈ្មោះ Sam Mendes និង Rob Marshall ។ (ខ្ញុំឆ្ងល់ថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះបុរសទាំងនោះ?) យើងបានបញ្ចប់ដំណើរកម្សាន្តនិងផលិតកម្មជាច្រើននៅជុំវិញពិភពលោក។ មិនចាំបាច់និយាយទេផលិតកម្មរបស់យើងគឺជាអ្នកផ្លាស់ប្តូរហ្គេមដែលវានឹងបន្តជះឥទ្ធិពលដល់រាល់ការផលិតជាបន្តបន្ទាប់ដែលនឹងត្រូវបានធ្វើ ការសំដែងរបាំ។ រឿងមួយទៀតអំពីការមានទំនាក់ទំនងយូរអង្វែងបែបនេះជាមួយនឹងការសម្តែងមួយគឺថាវាអាចជួយបាន ខារ៉ាត់ -មួយនៃតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យរបស់អាមេរិកគ្រប់ពេលដូច្នេះការធ្វើដំណើរពិតជាមិនគួរឱ្យធុញទ្រាន់ទេ។

“ ចំពោះខ្សែភាពយន្តដោយគ្មានការសង្ស័យខ្ញុំត្រូវតែដាក់ផលិតកម្មរបស់ Rob Marshall ប្រាំបួន នៅទីនោះ! ខ្ញុំបានបំភ្លឺលេខតន្រ្តី 14 ដែលមាននៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដោយធ្វើការដោយផ្ទាល់ជាមួយអ្នកជំនាញផ្នែកភាពយន្តគឺឌីរីបបេនិងរ៉ូដែលជាកន្លែងដែលពួកយើងទាំងបីបានសហការគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធលើរូបរាងនាពេលនីមួយៗ។ លេខតន្រ្តីទាំងអស់ត្រូវបានថតនៅលើឆាកសំលេងដ៏ធំបំផុតនៅស្ទូឌីយោសេផេតុនក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍ដែលឈុតនេះមានទំហំប៉ុនវាលបាល់ទាត់។ វាជាខ្សែភាពយន្តដែលមើលមិនឃើញជាមួយនឹងការសម្តែងដែលមិនគួរឱ្យជឿដែលដឹកនាំដោយដានីយ៉ែលដេលវីសជាមួយសហតារាសម្តែងសូហ្វៀឡូរ៉េនឌឺឌីយូឌីដិកនីកូលខេនមេនផេនផូលរីសហ្វឺហ្គឺរីខេនហ៊ូដសុននិងម៉ារីយ៉ូខាធូល។ បន្ថែមពីលើការបំភ្លឺស៊េរីតន្រ្តីធំ ៗ មួយចំនួនការនាំមុខនីមួយៗក៏មានលេខដែលមានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនដែរ។ ជាទូទៅរាល់លេខតន្រ្តីត្រូវតែត្រូវបានបញ្ចាំងតាមលក្ខណៈល្ខោនដែលជាហេតុផលដែលរ៉ូបបាននាំខ្ញុំចូល។ គាត់ចង់បានអ្នករចនាម៉ូដម្នាក់ដែលអាចបំភ្លឺសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដូចជាយើងដាក់វានៅលើឆាក Broadway ហើយគាត់ដឹងថាយើងនិយាយ ភាសាដូចគ្នា។ វាជាបទពិសោធន៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន!”

ឥណទានរបស់ Baldassari ក៏រួមបញ្ចូលទាំងការរចនាម៉ូដសាជីវកម្មសម្រាប់ទូរទស្សន៍ស៊ី។ អេស។ អិល។ គាត់បានពន្យល់ខ្ញុំពីរបៀបដែលគាត់ទទួលបានការសើចសប្បាយ។ “ ផលិតករប្រតិបត្តិនៃ ស៊ីអេសអេសឈានមុខគេ ឃើញ ការសំដែងរបាំ និងឈានដល់ពេលដែលពួកគេព្យាយាមធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវតម្លៃផលិតកម្មរបស់ពួកគេ។ យូរ ៗ ទៅការសម្តែងកាន់តែស្មុគស្មាញហើយយើងពិតជាបានជំរុញដែនកំណត់នៃអ្វីដែលអាចធ្វើបាននៅឯខាល័យ។ បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំមួយដែលយើងតែងតែជួបប្រទះនៅលើគម្រោងនេះគឺធ្វើឱ្យការសម្តែងមើលទៅអស្ចារ្យសម្រាប់ហ្វូងមនុស្សនៅម៉ាឌីសុននៅក្នុងបន្ទប់ក៏ដូចជាសម្រាប់កាមេរ៉ាផងដែរពីព្រោះកម្មវិធីនេះត្រូវបានចាក់ផ្សាយទៅកាន់ទីតាំងផ្សេងទៀតនៅជុំវិញសហរដ្ឋអាមេរិក។ ដើម្បីទទួលបានតុល្យភាពភ្លើងបំភ្លឺត្រឹមត្រូវសម្រាប់ការផ្សាយបន្តផ្ទាល់និងសម្រាប់កាមេរ៉ាខ្ញុំធ្វើការយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវិស្វករវីដេអូប៊ីលីស្ទីនប៊ឺក។ របាំដែលយើងធ្វើនេះធានាថាគ្មានការសម្របសម្រួលដែលអាចមើលឃើញសម្រាប់ទស្សនិកជនទាំងពីរនោះទេ។

ឆ្លើយតបទៅនឹងសំណួររបស់ខ្ញុំអំពីប្រភេទឧបករណ៍ភ្លើងបំភ្លឺនិងសូហ្វវែរប្រភេទណាដែលគាត់ចូលចិត្តធ្វើការជាមួយបាឡាក់សារីបាននិយាយថា“ ផ្នែកទន់ឧបករណ៍ទៅសំខាន់គឺវ៉ិចទ័រសម្រាប់គំនូរទាំងអស់និងការបង្ហាញ 3D ។ ចំពោះឯកសារដែលត្រូវគ្នារវាងអ្នករចនាម៉ូដនិងអ្នករចនាម៉ូដវាតែងតែរន្ទះបាញ់ដែលខ្ញុំបានប្រើតាំងពីវាចេញមកពេលខ្ញុំរៀននៅមហាវិទ្យាល័យ។ កម្មវិធីទាំងពីរឥឡូវដំណើរការទៅយ៉ាងរលូន។ ដោយសារធាតុផ្សំ 3D នៃវ៉ិចទ័របន្តធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងដល់ចំណុចដែលឥឡូវនេះវាមានតម្លៃខ្លាំងណាស់ដែលជាផ្នែកមួយនៃដំណើរការរចនាមុនពេលផលិតកម្មសមាសធាតុនៃការត្រួតពិនិត្យចក្ខុវិស័យរបស់វាឥឡូវនេះកំពុងក្លាយជាផ្នែកមួយនៃលំហូរការងាររបស់យើង។ ជាទូទៅយើងអាចផ្លាស់ទីបានយ៉ាងងាយស្រួលពីការបង្កើតគ្រោងពន្លឺនិងគំនូរបច្ចេកទេសរបស់យើងនៅក្នុង 3D ដែលជាផ្នែកមួយនៃវ៉ិចទ័របន្ទាប់មកនាំចេញឯកសារ CAD ទៅចក្ខុវិស័យដែលយើងអាចចាប់ផ្តើមបង្កើតគំនិតដោយផ្ទាល់នៅក្នុងកុងទ័រភ្លើងហើយចាប់ផ្តើមនាំមកនូវចក្ខុវិស័យច្នៃប្រឌិតនៃ ការរចនាភ្លើងបំភ្លឺដល់ជីវិត។

“ ជាទូទៅចំពោះផ្នែកគ្រឿងបរិក្ខារខ្ញុំនៅតែបន្តឆ្ពោះទៅរកប្រភព LED និងឧបករណ៍ស្វ័យប្រវត្តិកម្មដែលកាន់តែមានកាន់តែខ្លាំងឡើង ៗ ។ ខ្ញុំតែងតែចូលចិត្តមានសមត្ថភាពផ្លាស់ប្តូរពណ៌ក៏ដូចជាជម្រើសក្នុងការកែសំរួលការផ្តោតអារម្មណ៍របស់អ្នកប្រកួតតាមរយៈអ្នកសរសេរកម្មវិធីជំនួសវិញតាមជណ្តើរ។ ខ្ញុំគិតថាក្នុងនាមជាសិល្បករវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការបន្តបញ្ជាក់ឧបករណ៍ដែលមានប្រសិទ្ធភាពថាមពលនិងជំរុញក្រុមហ៊ុនផលិតឆ្ពោះទៅរកផលិតផលបៃតង។ អត្រានៃការផ្លាស់ប្តូរនៅតែបន្តបង្កើនល្បឿនប៉ុន្តែនេះគឺជាពេលវេលាដ៏រំភើបព្រោះអ្នកផលិតបានឆ្លើយតបជាមួយនឹងឧបករណ៍ល្អប្រសើរនិងល្អប្រសើរក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ។ សរុបមកខ្ញុំអាចនិយាយបានថាគុណភាពនៃការបំពាក់ដោយអំពូល LED នៅតែបន្តធ្វើឱ្យប្រសើរឡើង។

“ នៅពេលខ្ញុំធ្វើគំរោងជាច្រើនឧបករណ៍ដែលខ្ញុំបានបញ្ជាក់អាចមានភាពខុសប្លែកគ្នាព្រោះថាវាមិនមានទំហំតែមួយដែលអាចរកបានសម្រាប់បញ្ហាប្រឈមភ្លើង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយខ្ញុំដឹងថានៅពេលណាដែលខ្ញុំត្រូវបានគេហៅថាក រាត្រីចុងជាមួយសេត Meyer កាសែតមុនពីចម្ងាយ, ជាញឹកញាប់ជាងមិន, កញ្ចប់នេះនឹងចាប់ផ្តើមជាមួយ Arri Skypanels ។ ប្រសិនបើខ្ញុំកំពុងបំភ្លឺទូរទស្សន៍ Netflix ពិសេសដូចជា David Letterman ភ្ញៀវបន្ទាប់របស់ខ្ញុំមិនត្រូវការការណែនាំទេ ដែលរួមបញ្ចូលទាំងជញ្ជាំងខាងក្រោយប្រើដូចជាស៊ីក្លូខ្ញុំប្រហែលជានឹងចាប់ផ្តើមជាមួយស៊ីជូម៉ា - សំណួរៈកម្លាំងពណ៌ II ស៊ីឌី។ នៅផ្នែកបញ្ជាខ្ញុំតែងតែពិគ្រោះជាមួយអ្នកបង្កើតពន្លឺ Moving Light របស់ខ្ញុំប៉ុន្តែជារឿយៗយើងហាក់ដូចជាចុះចតនៅកន្លែងណាមួយទាំងនៅក្នុងប្រព័ន្ធអេកូអេកូរឺក៏កំណែមួយចំនួននៃជីមម៉ាអ៊ិចសិបអេច។ ទោះបីវាមិនសមស្របទាំងស្រុងសម្រាប់រាល់គម្រោងជាទូទៅស្វ័យប្រវត្តិកម្មកាន់តែប្រសើរ។

បាឡាក់សារីបានធ្វើសិក្ខាសាលាមួយសម្រាប់ NAB បង្ហាញ ញូវយ៉កទើបតែចុងសប្តាហ៍មុនហៅថា“ ការប្រកួតប្រជែង LED សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍” ដូច្នេះយើងបានយកព័ត៌មាននេះនៅក្នុងបទសម្ភាសន៍។ លោកពន្យល់ថា“ នេះជាលើកទី ១ ហើយដែលខ្ញុំត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមជាផ្នែកមួយនៃ NAB” ។ “ ចាប់តាំងពីខ្ញុំចាប់ផ្តើមនៅក្នុងឧស្សាហកម្មខ្ញុំតែងតែលឺអំពីវាភាគច្រើនមកពីអ្នកបច្ចេកទេសដែលទទួលបានការគោរពខ្ពស់ដូច្នេះខ្ញុំទន្ទឹងរង់ចាំទទួលបទពិសោធន៍បែបនេះដោយខ្លួនឯង។

នៅពេលខ្ញុំខិតជិតការនិយាយរបស់ខ្ញុំពីទស្សនវិស័យរបស់អ្នករចនាខ្ញុំបាននិយាយយ៉ាងខ្លីអំពីវិធីនិងមូលហេតុដែលអំពូល LED មានប្រយោជន៍ដល់យើងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការសម្តែងល្ខោននិងថ្មប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងទូរទស្សន៍និងខ្សែភាពយន្ត។ ក្នុងនាមជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺប្រភេទ Crossover មួយចំនួនដែលធ្វើការនៅគ្រប់ឧស្សាហកម្មទាំងអស់នេះខ្ញុំបានតាមដានវត្តមាន LED ដែលកំពុងកើនឡើងនៅពេលនេះ។ មានគុណសម្បត្តិជាក់ស្តែងនៃការប្រើប្រាស់អំពូល LED ដើម្បីប៉ះ។ ការប្រើប្រាស់ថាមពលភាពបត់បែន។ ល។ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់និយាយអំពីបញ្ហាប្រឈមមួយចំនួនដែលខ្ញុំបានជួបប្រទះ។ ខ្ញុំបានចែករំលែករឿងប្រៀបធៀបមួយចំនួនអំពីបញ្ហាដែលបានកើតឡើងហើយអ្វីដែលយើងបានធ្វើដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាទាំងនោះ។ ចំណុចសំខាន់គឺការបំពាក់អំពូល LED គឺនៅទីនេះហើយខណៈពេលដែលក្រុមហ៊ុនផលិតមួយចំនួនបានរកឃើញវានៅតែមានករណីដែលយើងត្រូវការដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងបញ្ហាប្រឈមដែលអាចកើតមានរួមជាមួយការប្រើឧបករណ៍ភ្ជាប់ជាមួយដោតបួន។ ទស្សនិកជនគោលដៅរបស់ខ្ញុំគឺចង់អោយអ្នកណាម្នាក់ជ្រលក់ម្រាមជើងចូលក្នុងអាងអេហ្វអេ, ទៅកាន់អតីតយុទ្ធជនដែលមានរដូវកាលដែលចង់មានដំណោះស្រាយនៅពេលមានបញ្ហាលើគំរោងរបស់ពួកគេ។

Baldassari បានបញ្ចប់បទសម្ភាសន៍ដោយប្រាប់ខ្ញុំអំពីគម្រោងដែលនឹងមកដល់របស់គាត់។ នៅពេលនេះខ្ញុំមានកម្មវិធីពិសេសសម្រាប់ក្រុមហ៊ុន Netflix Inc សម្រាប់ហាន់នីបិលប៊ូរីក្នុងកំប៉ុងដែលយើងបានបាញ់នៅរដូវក្តៅកន្លងទៅនេះនៅទីក្រុងម៉ៃអាមីហើយបច្ចុប្បន្នខ្ញុំកំពុងឌីហ្សាញអិចអេសអិលពិសេសសម្រាប់គ្រីសអេលលីដែលយើងកំពុងថតនៅមីនណេប៉ូលីនៅដើមខែវិច្ឆិកា មានគម្រោងខ្សែភាពយន្តមួយដែលមិត្តសំឡាញ់របាំបានស្នើសុំខ្ញុំអោយបញ្ចាំងពន្លឺ។ នៅផ្នែកខាងល្ខោនខ្ញុំជាអ្នករចនាភ្លើងបំភ្លឺនិងផលិតកម្មសម្រាប់ស៊េរី Broadway ដែលគេហៅថា នៅក្នុងលំនៅដ្ឋានដែលយើងសង្ឃឹមថានឹងនាំត្រឡប់មកវិញនៅនិទាឃរដូវក្រោយ។ វាជាប្រភេទកម្មវិធីមហោស្រពនៅ Broadway ដែលយើងអាចនាំមកនូវសិល្បករជាច្រើនប្រភេទសម្រាប់ការរត់មានកំណត់។ កំណែដំបូងនៅរដូវក្តៅមុនទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំង។ យើងមានសិល្បករដែលផ្លាស់ប្តូរដូចជាម៉ូរីសសី, មែលប្រូក, ដេវ Chappelle និង Barry Manilow ។ កត្តាសំខាន់ក្នុងការបង្កើតស៊េរីការងារគឺប្រព័ន្ធភ្លើងបំភ្លឺដែលយើងដាក់ឈ្មោះថា“ Flex-i-Fest” with ដែលធ្វើការជាមួយអិលឌីសកម្មភាពនីមួយៗយើងអាចផ្តល់ឱ្យសិល្បករគ្រប់រូបនូវប្លង់ពន្លឺតែមួយគត់ដោយមិនចាំបាច់បញ្ចូលនិង ការបង្ហាញកម្មវិធីខុសគ្នាទាំងស្រុង។ នៅលើការផ្លាស់ប្តូរចុងក្រោយដែលយើងបានធ្វើប្រព័ន្ធភ្លើងបំភ្លឺបានមកពីប្លង់ពន្លឺតែមួយគត់របស់ដាវេបផិបភ្លែលទៅបារីម៉ានីលនៅក្នុងរយៈពេលតិចជាងពីរម៉ោង។ វាដំណើរការល្អណាស់ដែលក្រុមហ៊ុន PRG និងក្រុមហ៊ុនរបស់ខ្ញុំបានដាក់ពាក្យសុំប៉ាតង់លើវា។ រកមើលវានៅនិទាឃរដូវបន្ទាប់នៅក្នុងរោងភាពយន្ត Broadway មួយផ្សេងទៀត! បន្ទាប់ពីនោះមានដំណើរកំសាន្តល្ខោនពីរដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថានឹងចេញទៅក្រៅនៅរដូវកាលក្រោយ” ។


AlertMe
Doug Krentzlin